修脚人物街边景观铜雕

修脚技法变化多样，操作中持刀有"三法":捏刀、逼刀、长刀;持脚又有"八法":支、抠、捏、卡、拢、攥、挣、推;修治又有"八法":抢、断、劈、片、挖、撕、分、刮。各种修脚方法，因病制宜，一般手到病除。修脚能治好一些医院也难治的脚病，修脚被誉为"肉上雕花"。就修脚技艺而言，因地域不同和传统习惯的差异，全国大体可分为三大流派，一是以北京修脚为代表的，包括华北、东北地区的"东北派";二是以扬州修脚为代表的，涵盖长江下游及广大南方地区的"江苏派";三是以济南修脚为中心的"山东派"。其中扬州修脚派以技艺精湛、健身除病而独享盛誉，驰名海内外。
我国足病的防治有着悠久的历史，早在公元前1300年的甲骨文中就发现，商朝时已经有了足病的记载。相传在商代即有周文王患甲病，有一个叫"冶公"的人用"方扁铲"将其治愈。隋朝《诸病源候论》中已有胼胝和肉刺(鸡眼)的记载，所以追溯脚术的历史也是十分悠久的。到了清代，由于重视了"整足"，修脚已成为一个专门的行业。在光绪年间的河北定兴李廷华所著的《五言杂字》中有"修脚剜鸡眼"的文字记载，可见当时修脚术已广泛为足病患者服务了。
为了满足人们对于环境的要求应增添城市铜雕的“文化性”。最后还要确立城市铜雕创作的公共意识，并不是要求铜雕艺术家们去一味迎合大众的口味，而是要求铜雕艺术家的城市铜雕艺术创作不仅要体现出强烈的个人风格，同时还必须能够引导大众公共审美意识和体现地域文化特色。一个好的城市铜雕可以衬托出一座城市的文化和内涵，不仅可以美化环境，还可以丰富人的精神生活，现在铜雕已经有越来越多的人接受。
标志性城市铜雕制作它是可以代表城市的识别符号，传达了区域和环境的信息，也可以说是城市历史与文化的凝结点，但是随着时间的推移，作品很好地反映了该城市某个典型的历史人物;或者是因其造型具有一定的特点，且含义深刻;或者是作品与所处城市、市民有着特殊的、难以忘怀的经历，随着时光推移，人们愈发喜爱，最终被认可。纪念性城市铜雕在城市铜雕中往往会占很大比例。这是因为纪念性住塑作品真实记录着历史，歌颂和弘扬着历史上那些对国家发展具有丰功伟绩或者是影响整个民族的历史人物、重大事件。城市铜雕犹如记载城市年龄变化的年轮，与时俱进，不断变化。