神兽龙商场景观铜雕

　　在文明国家形成的前夜，即我国古史传说的"五帝"时期，那些推动文明因素积聚的"英雄们"--黄帝、颛顼、帝喾、帝尧、帝舜、帝禹等，无一不与龙有着这样那样的纠葛。请看下列史料:"五帝"之首帝黄帝，不仅长得"龙颜有圣德"(《易·系辞下》正义引《世纪》)，还"令应龙攻蚩尤"(《史记·五帝本纪》集解引《山海经》)。黄帝不仅平时"乘龙扆云"(《大戴礼记·五帝德》)，就是在他辞世升天时，也是"有龙垂胡髯而下，迎黄帝"(《御览》卷九二九引《帝王世纪》)的。"五帝"之二的颛顼，"乘龙而至四海"，巡行天下，无比威严;"五帝"之三的帝喾，"春夏乘龙"(《大戴礼记·五帝德》)，也是离不开龙的。
"五帝"之四的帝尧，把部落联盟议事会改造成与民众相对立的"公共权利"，而他的出生与龙有着直接的关系，即其母庆都"出以观河，遇赤龙"，一阵"唵然阴风，而感庆都"(《易·系辞》下引《帝王世纪》)以致孕的。尧在唐地还曾"梦御龙以登天，而有天下。"(《路史·后记》中引《帝王世纪》)后来居然梦想成真，成为第四任盟主;"五帝"之五的帝舜，也是生成一副"龙颜大口黑毛"(《山海经·海内经》注引《归藏·开筮》)的模样，他对龙的十分钟爱，赐姓善于驯养龙的人为"董氏"，专设畜龙之官，并在联盟议事会的"九官"、"十二牧"中封龙为"纳言"之职。
进入阶级社会的第一个王朝--夏代(BC21~ BC16世纪)的奠基者帝禹，则与龙有着更为直接的关系。禹是其父鲧死后，"三岁不腐，剖之以吴刀，化为黄龙"(《山海经·海内经》注引《归藏·开筮》)的，即"大副(即剖)之吴刀，是用出禹"，鲧所化之黄龙即是禹。人们所熟知的"大禹治水"，也充分利用了龙。"有神龙，以尾画地，导水所注，当决者因而注之也"(《楚辞·天问》王逸注)。"禹尽力沟洫，导川夷岳，黄龙曳尾于前，玄龟负青泥于后。"禹对龙的脾性十分熟悉，有一次"禹省南方，济乎江，黄龙负舟，舟中之人，五色无主"。但禹镇定自若，说:"余何忧于龙焉?"结果是"龙俯首低尾而逃。"(《吕氏春秋·知分》)就是做为"夏民族的祖先大禹的禹字，是一条富有生命力的运动中的蛇。"(王宇信:《史记》鲧禹的失统与鲧禹传说的史影》，《历史研究》，1988年第6期)而蛇正是构成龙的原始素材，也可以说蛇也是龙的一种。如此等等。
城市中总有标志性的城市铜雕，那这些城市铜雕装饰着我们的生活，美化着城市环境，城市铜雕是艺术表现，更是精神诉求。在自然环境日益恶化的今天，城市越来越重视人工环境的建设和开发，环境建设与开发的优劣，其艺术性是评价的一个重要指标，而城市铜雕则是评价指标的一个部分，铜雕与建筑同为人工材料筑成，但铜雕能够弱化现代材料的冷漠感。从纯艺术中提炼出来的城市铜雕，在城市环境艺术中，成为不可分割的组成部分。现代铜雕作品要想不断的发展、进步，就要在吸取传统铜雕艺术优秀文化底蕴与制作方法的基础上，根据当今社会的实际需求进行大胆创新，尤其是在产品的设计上不仅要符合人们的审美观，还要能够充分展现自己的独特个性。