消防员城市景观铜雕

　　我们祖先在同火灾作斗争的长期实践中，积累了丰富的经验。这种经验的科学概括最早见于《周易》:"水在火上，既济。君子以思患而预防之。"东汉史学家荀悦在《申鉴·杂言》中进一步明确提出:"防为上，救次之，诫为下"的"防患于未然"的思想。公元前2070年夏王朝成立迄今四千多年来，历代王朝都把防范和治理火灾的消防工作列为国家管理公众事务的一项重要内容，并建立了相应的管理体制。在封建社会，作为国家最高领导人皇帝，直接过问消防治理，并发布相关的诏书，在发生重大火灾时采取"素服、避殿、撤乐、减膳"等措施，甚至下"罪己诏"以自责，进行"反省"、"修德"，并广开言路，片听臣下的批评和建议。 西汉武帝建元六年(前135年)夏四月，汉高祖的陵寝发生火灾，汉武帝当即脱下"龙袍"，穿了五天白色的冠服，反映他对火灾心有恐惧，采取了一种虔诚的自我的遣责任的第一道"罪己诏"。以后历史王朝的皇帝，继承这一做法。明永乐十八年(1420年)，皇宫三大殿发生火灾后，明成祖在"罪己诏"中以极其沉痛的心情对治国安民的十二个方面进行深刻反省。清乾隆皇帝弘历有关炎灾的"上谕"，仅《中国火灾大典》收录的就达54次，为历代皇帝之最。在嘉庆二年(1797年)十月二十一日，乾清宫不慎失火，此时弘历已87岁高龄，身居太上皇位，但他仍承担了主要责任，在"罪己诏"中说"皆朕之过，非皇帝之过"。
铸铜雕立于城市公共场所中的铜雕作品。它在高楼林立，道路纵横的城市中，起到缓解因建筑物集中而带来的拥挤、迫塞和呆板、单一的现象，有时也可在空旷的场地上起到增加平衡的作用。它主要是用于城市的装饰和美化。由于它的出现而使城市的景观增加，丰富了城市居民的精神享受。因此，城市铜雕的建立是非常严肃和慎重的，一般需要由行政部门如市政厅或国家下令，由其下属的有关美术或铜雕的组织具体负责筹划、实施，通过招标或专门邀请某位或某几位铜雕家进行创作完成。铸铜文化从古到今不断的创新与发现。铸铜雕起源于中国原始社会，并在人们不断演变，不断发展，不断创新，让铸铜雕成为了现在我们所见的铜雕工艺品。