大多数现代历史学家都相信,牛顿与莱布尼茨独立发展出了微积分学,并为之创造了各自独特的符号。根据牛顿周围的人所述,牛顿要比莱布尼茨早几年得出他的方法,但在1693年以前他几乎没有发表任何内容,并直至1704年他才给出了其完整的叙述。其间,莱布尼茨已在1684年发表了他的方法的完整叙述。此外,莱布尼茨的符号和“微分法”被欧洲大陆全面地采用,在大约1820年以后,英国也采用了该方法。莱布尼茨的笔记本记录了他的思想从初期到成熟的发展过程,而在牛顿已知的记录中只发现了他最终的结果。牛顿声称他一直不愿公布他的微积分学,是因为他怕被人们嘲笑。牛顿与瑞士数学家尼古拉·法蒂奥·丢勒(Nicolas Fatio de Duillier)的联系十分密切,后者一开始便被牛顿的引力定律所吸引。1691年,丢勒打算编写一个新版本的牛顿《自然哲学的数学原理》,但从未完成它。一些研究牛顿的传记作者认为他们之间的关系可能存在爱情的成分。不过,在1694年这两个人之间的关系冷却了下来。在那个时候,丢勒还与莱布尼茨交换了几封信件。
城市铜雕凝结着一城市的历史、文明和精神,具有很强的文明性和精神性,城市铜雕作为表达人们思维、情感、精神寻求,表现人们审美抱负的艺术言语之一,也必然具有明显的民族性。在城市铜雕日益发展的今日,进一步研究城市铜雕的功用、含义、艺术品格以及她在城市中的位置和所包括的历史价值、文明值、艺术价值,站在城市的人文、地理、历史、文明的高度来对待城市铜雕创作。有必要意识到,只有对民族母土文明深入研究、充分认识、领悟其精髓,而且以此为本,合理吸收外来艺术营养而又始终保持民族自己的艺术言语特色,才或许创造出具有经典性的含义的城市铜雕。城市铜雕言语只有具有民族性,才会具有国际性,才会在国际艺术之林中存在且别具魅力,也才能真实具有生命力。
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